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艺术从“稍微”两字开始
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俄国伟大作家列夫•托尔斯泰一生除了给世人留下了长篇小说《战争与和平》、《安娜•卡列尼娜》、《复活》等许多优秀的批判现实主义作品外，还给我们留下一部非常有价值的理论著作《艺术论》（又翻译为《什么是艺术》），这部著作在评析许多音乐、绘画和文学作品的基础上，提出了非常简明的关于艺术的见解，说：“作者所体验过的感情感染了观众或听众，这就是艺术”。这部书给我们很多艺术的启示，其中很有意思的一点，就是他认为“艺术是从‘稍微’两个字的地方开始的”。
列夫•托尔斯泰先给我们讲了一个俄国画家的故事，他说：“勃留洛夫替一个学生修改习作的时候，只在几个地方稍微点了几笔，这幅拙劣的而死板的习作立刻就变得生动活泼了。一个学生说：‘看！只不过是稍微点几笔，一切都改变了。’勃留洛夫说：‘艺术就是从这个‘稍微’两个字开始的地方开始的。’他这句话正好说出了艺术的特征。”接着列夫•托尔斯泰从音乐表演的角度来说明这个问题，认为当乐曲中某个音的无限小的中心被抓住时，以及某个音延续得正好像所需要的那么长时，以及当音量不太强、也不太弱，而正好达到所需要的程度时----只有这时候，音乐表演才是艺术。谈到文学，托尔斯泰则说：只有诗人找到那几个唯一正确的安排方式，艺术才开始。他这里对文学的无限小的因素没有展开来说，说得最具体的可能是法国短篇小说家莫泊桑，他说：“不论作家要描写的东西是什么，只有一个词可供他使用，用一个动词要使对象生动，一个形容词使对象的性质鲜明。因此，就得去寻找，直到找到这个词，这个动词和形容词，而决不满足于‘差不多’，决不要利用蒙混的手法，即使是高明的蒙混的手法……”。
勃留洛夫、托尔斯泰和莫泊桑这些话，让我们联想起大家耳熟能详的王安石的《泊船瓜洲》中的“春风又绿江南岸”的例子，“到”、“过”、“入”、“满”等都不能令王安石满意，他是在走出船舱之后，看见了江南的满眼新绿之后，最后他找到那个“唯一”的“绿”字。他是根据什么找到这唯一的动词的呢？他是在亲眼感觉到绿色之后、摸到了他对江南风景的感情脉络之后，才找到这了形容词来代替这唯一的动词的。王安石改诗给我们的启发是，无限小的因素在感觉中、感情中，而不是在冥想苦思中。
托尔斯泰的《艺术论》对艺术的给出的原则是：“所有一切艺术都是一样：只要稍微明亮一点，稍微暗淡一点，稍微高一点，低一点，偏右一点，偏左一点（在绘画中）；只要稍微减弱一点或加强一点，或者稍微提早一点，稍微延迟一点（在戏剧艺术中）；只要稍微说得不够一点，稍微说得过分一点，稍微夸大一点（在诗中），那就没有感染力了。只有当艺术家找到构成艺术作品的无限小的因素时，他才能感染别人，而且感染的程度也要看在何种程度上找到这些因素而定。”
托尔斯泰的艺术从“稍微”两字开始的理论，已经是古典的理论。我们面临一个如何对待这个古典的艺术原则，是继续遵循它，还是摒弃它？在今天带有浓厚的商业操作的所谓“娱乐至死”的后现代的作品中，已经不配用这些“稍微”论、“唯一”论来评判了。后现代的一个口头禅，就是“怎么都行，怎么都可以”。“差不多”或故意扭曲，漏洞百出或怪怪奇奇，成为后现代艺术家的家常便饭。我们是否应该从托尔斯泰所规定艺术尺度解放出来，不能再用托尔斯泰的艺术尺度去衡量今天的艺术作品？更进一步的问题是，我们是否应该调换艺术口味，来适应今天的“娱乐至死”的时代和新潮艺术？社会和艺术的实践的发展，将回答这个问题。 （2010-2-22）
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